伴随几代人成长的日本卡通形象哆啦A梦，在4月5日被任命为东京2020申奥委员会特殊大使。消息一出，众多网友转发微博为哆啦A梦加油，还顺便调侃一把：“让打了多年小怪兽的奥特曼情何以堪”。其实，真正难堪的是我们的孙悟空、葫芦兄弟、黑猫警长们。

　　哆啦A梦这样一个卡通形象有底气成为申奥大使，是因为它在全球范围内有广泛的观众基础。日本是一个擅长卖萌的国度，海贼王、Kitty猫、宠物小精灵等外形可爱、漂亮的卡通形象在全球走红，日本动画在全球动画市场份额已达六成。在日本国内，卡通形象深入普通人生活的方方面面，连垃圾袋上都印有卡通图案。反观我国，近年来的动漫作品重量不重质，一些大型活动中的卡通吉祥物设计也流于粗糙，如上海世博会吉祥物海宝等。

　　仅靠卖萌的外表不可能虏获众多观众的心，哆啦A梦的成功还来源于这部动画高超的想象力。从天空到大海，从远古到未来，哪里都可以成为故事的发生地，五花八门的道具更是这部动画最具想象力的亮点——据统计，从1969年开始连载漫画，从哆啦A梦口袋里掏出的道具已超过2000件。是创意让哆啦A梦能够自由飞翔。中国动画行业目前拥有一流的制作技术，却没有创意的灵魂。从造型设计、故事脚本到动画分镜，都缺乏想象力，因此，中国“高铁侠”成为日本“铁胆火车侠”山寨版的闹剧才会一遍又一遍上演。

　　哆啦A梦之所以成为申奥大使，还因为它一直活在当下。《大闹天宫》中的孙悟空与哆啦A梦都诞生于上世纪60年代，如今孙悟空只留在人们的记忆中，而哆啦A梦在原作者逝世后，还不断焕发新的生机，一直有新的电视版、电影版推出。日本的房地产泡沫、现代社会中都市人的压力，都能在《哆啦A梦》中看到影子，而当代精神中重要的一部分——尊重与友谊，是它一直传递的主题。有一个值得关注的现象是，中国许多经典名著被日本动漫创作者赋予新的内涵，比如脱胎于《西游记》的《最游记》讲述年轻人对生命意义的探索，《封神演义》则表现人类对自由的追求，都很受欢迎，而我们的孙悟空却一直在大闹天宫、三打白骨精，面对当下层出不穷的社会现象，他是不是也可以作出一些思考呢？