章子怡美艳大片曝光 因为叛逆才拥有现在的自己(3)
“但如有太多的妥协、迁就，你的好奇心会慢慢消融。你对角色挖不出太多感觉，那就是行活。行活能出什么好东西？”她深知，一个演员保有好奇心的重要。
即将上映的最新作品《罗曼蒂克消亡史》又是一个大时代背景下的故事，上世纪 20年代的上海，如何让人物在这样的时代背景下富有更多内涵，不仅是导演的思考，也成为了章子怡的思考。预告片中，她浓妆艳抹，慵懒地对着镜头，吐出一句上海话，“导演，我是怎么死的啊？是自杀，还是被人家杀死？”
其实，每个角色都有着自己的命运。章子怡说，她负责给自己的角色打上独属她的烙印。“好多场戏竟出来了导演意想不到的效果。”事实上，她此次的选择全因剧本的特别与导演程耳的才华。据说，华谊只向导演程耳提供了每个演员的电话，他便用自己的剧本请到了章子怡和葛优，“我内心尊重这样的导演愿意做一部好电影。”她看过程耳导演的《边境风云》，感受到这个导演身上有一种力量，“而我所能做的也就是给予她一切——给她生命，给她灵魂，给她所有的情绪。”这又是一次润物细无声的“给予”。她扮演的小六被浅野忠信扮演的渡部俘虏，本来要被杀掉的她，因为渡部突然间的邪念而被留下带回居所的地下室，她不得不成为一名性奴，被囚禁在狭小空间，如笼中之鸟。
一场戏拍渡部帮满身是血的小六擦拭干净，剧本中只交代擦拭面部。章子怡说，如果她真是小六，仅仅是擦脸不足以表达在这种状态下两人特殊的关系，“我做了点修改，让镜头看起来他是在擦拭我的全身。”突然，那一幕就变得特别有力量，擦掉血迹的动作变成两人间的情感交流。在狭小的空间里被禁锢，被动的强奸逐渐演化成两人在交欢时感到一丝互相取暖式的愉悦。有点极端，有点无奈，有点悲悯，或许还有点豁出去的释放，却是耐人寻味的人性，那是有力量的。那场戏下来，导演程耳吐了两个字，“牛逼！”“这样的戏没到一定的阅历或是年纪，做不到的。”她说，哪怕再年轻五六岁自己恐怕也琢磨不到那种无奈之后的千般感受。这部戏拍得让人难忘，“你跑也跑不掉，没有自由，所有的一切都被这个人掌控着，但在这个空间里，在你面前他是最放松的，他会呈现某种孤独，会让你看到他的难过，会有泪水，也敢于释放欢乐。”
在这样结构下，那场戏中才应该有人性的流露，设计不来，剧本也不可能特意写到，“导演更不会将每一个人物最细腻的灵魂交代在剧本上。”只能靠一个演员自己去感悟，继而创造一个新的灵魂，一个新的生命。
时至今日，她创造了无数新鲜的灵魂，她精湛的演技也将她个人魅力发挥得淋漓尽致，她是华语电影史上首位集齐“大众电影百花奖、中国电影华表奖、中国电影金鸡奖、香港电影金像奖、台湾电影金马奖”等华语五大最高表演类奖的女演员，成为首位大满贯影后。她也坦言，真正意识到自己可以做一名演员，却是在 2004年，从影6年后拍《2046》时。“之前已经幸运地走过一段路了，却不代表内心有这份坚定。”她经常自我审视，她心目中真正的演员，应该是在上场那一刻起，一颦一笑，一怒一悲，皆为风景。
每部电影都有独属它的命运
她相信每部电影都有它独特的生命，“与生俱来的多重因素注定它将是怎样的一部电影，有着不一样的命运。”
“现在重回拍某场戏，哪怕同样是我在表演，同样的搭档，或许是摄影棚的温度不一样了，或许是今天风向不一样了，甚至头发上的香味儿不一样了都会影响到你当时的状态、你的承受力，你到底能释放多少情感，所以你的表演是重复不了的。”她有点感伤地说，电影记录着她不同阶段的成长、创作，就像一辈子的朋友，忠实相随。
吴宇森说，《太平轮》是个爱情故事。“一个史诗般的爱情故事，因为我有一份情怀，这个情怀不光是爱情，不光是人与人之间的爱，也隐喻广泛的对国家的爱。”
《太平轮》最打动章子怡的是于真，“她相信爱，她坚持爱，这样一个在大时代中无法把握命运却又苦苦挣扎不肯放弃的小人物，无论遭遇怎样，她都默默咬牙熬到最后。”在慌乱撤离的人群中，章子怡扮演的于真数次回头，被彷徨包围，却又似在寻找某种希望。
章子怡对《太平轮》寄予了厚望，“我每次接拍的角色都是从无数剧本里挑选出来的，她们都具备鲜明的性格，也异于常人，具有那种处境里的特殊性，但她们依然充满生命力地呈现人性本真。于真这个角色是天使也是凡人，她所处的特殊环境让她被动、无奈，但越是被迫的境遇，往往越能激发人心底的追求和信仰。我第一次演这样的角色，在她身上我体验了很多未曾有过的感受，很刺激。在创作上，那恰是泉涌的状态。”
2013年下半年，拍太平轮沉没的海难戏，章子怡穿着棉旗袍泡在人工制作的泳池里，因为是在冬天，温水很快就变得刺骨，章子怡在挣扎中身体不由自主地出现痉挛状态。吴宇森曾说过，当时往往他都说好了，她还在问行不行，不行可以再来一个，那种敬业让他动容。
她收到第一版《太平轮》剧本是2009年，当时她是哭着看剧本，却因哭得太厉害，甚至都没有将剧本看完。后来，导演吴宇森生病，再后来逐渐康复，等吴宇森重新来拍电影时已是六年以后。这六年，章子怡经历颇多，她似乎已忘记身上的光环，也攒了力量讲述发生在角色身上的故事。于是，于真这个角色就有着更为深刻的章氏烙印，“那是我第一次在片场特别享受地发挥，可能与我当时的生活状态、情绪都有直接的关系。我的每一天都很美好，固然拍戏特别苦，但我在拍一个自己很有感受的角色。”
但这部由小马奔腾投资近4亿的《太平轮》却最终遭遇票房惨败，戏中搭档佟大为很难过地给她打电话。她说，她特别能理解那种痛苦，那么凝重的戏，都是演员自己痛了观众才会被触痛，“但这部电影不仅是我们在坚持，是所有人都在陪伴导演走过。导演不容易，他大病痊愈之后的愿望就是拍一部有品质，令他满意的作品，一个年过半百的老人在片场那么兢兢业业，他在完成自己的梦，我们只是其中的助梦人。”她如此安慰佟大为，“这事必须要翻片，我们不能只存活在一个角色里。”
她悠悠地讲，“我相信每部电影都有它的命运，从它最初立项开始，这个命就已经注定了。”现实总有诸多深奥的意外发生，她已学会不因此而屏蔽自己对电影的热爱与追求，或许，这就是成熟年华中悟到的先尽人事，再听天命。
其实我都乖了几十年了
她已经36岁了，经历了足够多的生活起伏与心理变化，也足够表现出这个年龄的人对世事应有的顺应。此刻，她小声地说，“其实我都乖了几十年了。”
“我没有上过常规的初中、高中，我没有过电影里那种青春浪漫的学生年代。”小学未毕业时，章子怡就进入北京舞蹈学院附中开始 6年民间舞专业的学习，“一下子进入极度自律的阶段，整个少年时期都没有任何机会可能颓废。”那时，每天早晨6点就要出早操，正在长身体的阶段，人是经常困得不想起床，但老师一脚把门踹开，所有人又都条件反射地“咣当”一下爬起来了，饿着肚子开始转圈、踢腿、跑步，晚上十点半又都关灯统统睡觉，六年时光都是在这样系统化的训练中度过，你还能有什么叛逆心？
“纵然有那种想反抗的心思，可毕竟又不是一个坏孩子，或者是一个满不在乎的孩子。老师在你的心目中是很神圣的，你尊重她，因此你会听。我为什么那么努力、认真地跳舞？我怕自己是班上最差的，怕是那个不及格的人。虽然，我还算是想拥有自己的，愿意表达自我，愿意去争取点什么，但慢慢地，我发现其实自己也没什么愿意去征服的。”在这样的岁月里服从，努力训练，章子怡从北京舞蹈学院附中毕业了。17岁时，考进了中戏，“当时心想，可算摆脱跳舞了。”记忆中这最美好一段就是脱离中关村，去棉花胡同上学，每天和同学们串胡同，研究吃点什么好的，短暂幸福后，“老天眷顾了你，给了机会去拍《我的父亲母亲》和《卧虎藏龙》，你懂电影的意义，你更要讲规矩地走好每一步，我没有机会经历过那种年少叛逆，这可能也是人生的遗憾吧。”
“我的叛逆期是现在，因为我才拥有了自己。”到了 36岁这个年纪，对许多世事的判断不再那么恍惚，“你有阅历，可以去控制、判断或是决定自己的下一条路要怎么走。”当她决定真正开始过一个属于自己的日子时，她感受自己的心很自在，生活状态也逐渐安定，不再有过往的压力，反而更加从容，“我可以选这部电影，也可以不选择，只因为它合不合适，能不能让我有那份对角色的冲动。如果没有，我也不怕，我可以充电，可以旅行，可以等待，可以看各种秀或演出，我没有生活上的窘迫感，不会因为没了一份工作，就交不起电费、房租，这是这份职业让我拥有的幸运，我必须珍惜。”她来路清明，徒手创造了属于自己的繁华人生，当生命走到 36岁时，我们尚在惊叹，而她已经逐渐心明、内敛，清醒且从容地说，“今天，我可以做我想要做的事情了。”
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